Седмица

Одна из ключевых особенностей живописного языка Константина Чайкина заключается в том, что он говорит о времени ясно и при этом предельно метафорически. Его авторский почерк построен на системе механико-геометрических символов. Это детали механизма, которые складываются в образы, посредством которых мастер рассуждает о переменчивой природе времени и его бесконечном множестве форм.

«Седмица» является неотъемлемой частью масштабного аллегорического автопортрета «Безумное Часовое Чаепитие» (Mad Horological Party). Она стоит за спиной автора, олицетворяя девочку из сказочной повести Льюиса Кэролла, которая провалилась в кроличью нору и столкнулась с самыми неожиданными парадоксами времени. Однако вне границ автопортрета это уже на Алиса, а Седмица, названная в честь старинного обозначения семи дней недели.

Константин Чайкин обыгрывает каждую деталь облика героини: её руки превращены в изогнутые плоские пружины фиксатора семиконечной звездочки, которая традиционно используется в часовом деле как часть модуля дней недели. Дуализм делает сюжет многослойным: сказочный персонаж и календарный архетип, мгновение и цикличность, сосуществующие одновременно. «Седмица» продолжает цикл тиражной коллекционной графики, созданный по мотивам сказочной повести Льюиса Кэролла «Алиса в Стране чудес».

Чтобы передать глубину палитры масштабного полотна, для этого принта выбран особый способ исполнения – 14-цветная шелкография. При таком методе изображение наносится в несколько этапов, исключительно вручную. Под каждый цвет создается отдельный трафарет. Это роднит шелкографию с часовым искусством, где точность каждого движения имеет решающее значение. Шелкография выполнена на немецкой бумаге из 100% хлопка плотностью 300 г/м². Ограниченное число сюжетов в рамках цикла делает эту работу особенно ценной с точки зрения коллекционной значимости.

Лимитированное издание тиражной графики «Седмица» выходит в количестве 30 экземпляров. Каждый принт подписан и пронумерован автором.