О произведении
На картине «Автопортрет» Константин Чайкин изображает себя спиной к зрителю за верстаком, обращенным к пока ещё пустой поверхности стола, где нет ни инструментов, ни деталей. Это уже третье авторское обращение Константина Чайкина к собственному образу после уникальных «Джокер Селфи» 2019 года — первого в мире автопортрета в часах. Однако на этот раз идея реализована не в металле, а в живописи.
Композиционное решение сознательно отсылает к картине Каспара Давида Фридриха «Странник над морем тумана» (1818), одному из самых узнаваемых образов немецкого романтизма, где фигура на вершине скалы также стоит спиной к зрителю, обращенная не к нам, а к необозримому туманному пространству впереди. Этот приём, фигура, повернутая спиной, не позволяет считать выражение лица героя и потому вынуждает зрителя проецировать на него собственные мысли о будущем и границе познанного. Подобно страннику Фридриха, персонаж Чайкина смотрит не в туман, а в ещё не заполненное пространство мастерской, и это смещение, от природного пейзажа к инженерному верстаку, и составляет главное отличие авторского прочтения романтического мотива.
Цикл: Универсум "Фигура Автора"
Композиционное решение сознательно отсылает к картине Каспара Давида Фридриха «Странник над морем тумана» (1818), одному из самых узнаваемых образов немецкого романтизма, где фигура на вершине скалы также стоит спиной к зрителю, обращенная не к нам, а к необозримому туманному пространству впереди. Этот приём, фигура, повернутая спиной, не позволяет считать выражение лица героя и потому вынуждает зрителя проецировать на него собственные мысли о будущем и границе познанного. Подобно страннику Фридриха, персонаж Чайкина смотрит не в туман, а в ещё не заполненное пространство мастерской, и это смещение, от природного пейзажа к инженерному верстаку, и составляет главное отличие авторского прочтения романтического мотива.
Образ времени во множестве его проявлений и определяет мой художественный Язык - Механико-Геометрическую Живопись.
